陕西筝是中国筝的发源地，早期秦筝起源于中国战国时期的秦国（今天的陕西地区），但是古筝却没在当地流行起来，只有榆林地区才会用古筝做一些伴奏。20世纪50年代末，陕西秦筝学会会长、著名演奏家周延甲先生提出了“秦筝归秦”的口号，从理论研究到弹奏技巧，从伴奏地方戏曲到编制秦韵风格筝曲，做了大量的工作，渐渐的使陕西人民重新认识了筝。

我国的民族器乐曲目都与当地民间音乐、民间戏曲有着紧密的联系，陕西筝曲继承了陕西当地独具特色的民间地方音乐的写作手法，例如调式、调性、音阶、曲式等 。乐曲的风格有的宛转悠扬、如泣如诉；有的慷慨激昂、情绪高涨，同时又带有欢快活泼的特点。

以陕西筝曲《秦桑曲》为例，来了解陕西筝曲的特点。

《秦桑曲》是20世纪70年西安音乐学院两位教授强增抗和周延甲先生创作的一首筝曲，描述的是一位女子对家乡和亲人的思念，表达了盼望早日回到家乡和亲人团聚的急切心情。此乐曲运用了多种描写手段，以婉转、柔美又富有激情的旋律，诉说着女子的恳切心情。

陕西关中地带盛行一种腔调——“碗碗腔”，《秦桑曲》正是运用了这一腔调为素材，再加上古筝传统的技法和创新的表现手法结合创作而成，乐曲的结构非常严谨，还运用了戏曲板腔体的各种板式转换，全首曲子分为：“苏板”——引子部分、“慢板”部分、“快板”部分。

陕西筝曲里会有许多音上面标记“大”字，在《秦桑曲》中就有这个“大”字，意思是这个音要用左手的大指来按弦。由于左手要进行连续的按弦，以保证音色和旋律的需要。在陕西筝曲中，“4”和“7”的二变之音或连按“1”“2”“7”时，单独地使用左手某一指按弦并不难及时地进行换弦，但是为了能将每一个音符的时值拖够，必须用大拇指与食指、中指和无名指同时进行交替按音，这一才可以完美的表现出秦声的韵味。如果不能及时做到换弦，或中断某一音的按弦，就会毁掉音乐的风格。还要注意，大指的按弦必须与其它三指按弦的力度一样，这样才能准确的表现出陕西筝曲的韵味。

《秦桑曲》中的大指快速连续托劈，也是陕西古筝乐曲的重要特色。在表现激昂、大起大落的情绪时，常用右手的大指在许多根弦上做持续的托劈，或者在一根弦上做持续的托劈。

陕西的乐曲一般音域广阔，旋律起伏大，演唱者在演唱歌曲中可以达到两个八度以上，而且陕西音乐还运用上行跳进、下行级进的特点，在情绪上会产生激昂悲怆的情感，这种旋律特点在《秦桑曲》的旋律中也有体现，用来表达那种哀伤、苦楚的情感。

通过简要分析《秦桑曲》的音乐特点，展现出陕西筝派的独特魅力，时代在发展，历史在进步，陕西筝乐也在不断的发展和创新。